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輝煌華麗的巴黎歌劇院里，名流雅士為精彩的芭蕾表演熱烈喝彩，冉冉升起的新星柯莉斯汀招致了排擠與報復(fù)，但也獨(dú)得“魅影”青睞。如傳說、如幽靈的“魅影”以近乎瘋狂的方式主宰著歌劇院的一切，他不顧柯莉斯汀心有所屬的事實，執(zhí)著甚至扭曲地愛慕著她。一系列風(fēng)波由此襲來，柯莉斯汀堅持用一顆真心瓦解了“魅影”的私欲。最終，“魅影”成全了年輕的愛侶，消失在無盡的孤獨(dú)與絕望中……

8月18日至20日，上海芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)大戲《歌劇魅影》登臺國家大劇院。自1911年法國作家加斯通·勒魯發(fā)表同名小說以來，《歌劇魅影》被各種藝術(shù)形式不斷搬演，音樂劇更是風(fēng)靡全球。中國藝術(shù)家為這個經(jīng)典不衰的IP留下了自己的印記，在世界范圍內(nèi)，這是第一部以芭蕾語匯演繹《歌劇魅影》文學(xué)原著的全時長芭蕾舞劇。

芭蕾舞劇《歌劇魅影》匯集了一支高度國際化的團(tuán)隊，英國編舞大師德里克·迪恩、為BBC版《傲慢與偏見》配樂作曲的卡羅·戴維斯、馬修·伯恩男版《天鵝湖》服裝設(shè)計雷茲·布拉澤斯頓、音樂劇《媽媽咪呀！》燈光設(shè)計霍華德·哈里森、多媒體設(shè)計師妮娜·鄧恩等藝術(shù)家齊聚于此。他們將原著小說中的女主角、歌唱新星柯莉斯汀轉(zhuǎn)變?yōu)榘爬傥枵撸M(jìn)而打造了一個無比瑰麗奇幻的舞臺世界。

在舞美呈現(xiàn)層面，這一版《歌劇魅影》通過布景、燈光、多媒體影像的交織共融，讓故事在單調(diào)冰冷的排練廳、富麗堂皇的歌劇院、滿月當(dāng)空的天臺、“魅影”棲身的巢穴等場景中流動轉(zhuǎn)換，把《歌劇魅影》歷來引人入勝的驚悚與美麗、殘酷與純真、冰冷與炙熱的多面性表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿弧１M管音樂劇《歌劇魅影》的眾多唱段早已深入人心，卡羅·戴維斯為舞劇創(chuàng)作的配樂仍然煥發(fā)了獨(dú)特的光彩，流暢優(yōu)美的旋律承托起劇情的起承轉(zhuǎn)合，塑造出扭曲孤獨(dú)的“魅影”、堅韌溫柔的柯莉斯汀等一眾角色的鮮明特質(zhì)。

在表演層面，作為“新古典風(fēng)格的戲劇芭蕾”，《歌劇魅影》對舞者的肢體和情感表現(xiàn)張力提出了極高的要求。在“魅影”的飾演者之一、上芭首席主要演員吳虎生身上，這種張力被尤其彰顯，無論是“魅影”的自卑敏感，還是他面對柯莉斯汀時近乎占有欲的傾慕，吳虎生對角色的詮釋都展現(xiàn)出了令人過目難忘的不俗實力。與此同時，《歌劇魅影》充分考慮了芭蕾藝術(shù)獨(dú)特的觀賞性，借助演出、舞會場面，以“戲中戲”的古典芭蕾大雙人舞等工整段落展現(xiàn)了舞者的技術(shù)功底，構(gòu)思相當(dāng)巧妙。

但需要直面的是，首演于今年5月的《歌劇魅影》作為一部嶄新問世的作品，仍有精進(jìn)的空間和可能。比如，許多觀眾提及，柯莉斯汀與戀人在天臺上互訴衷腸等片段可以再做精簡、核心人物“魅影”則可以酌情增加一些技術(shù)動作等，進(jìn)一步凝練觀感節(jié)奏，加深重要人物的性格刻畫。

總的來說，在美學(xué)意義的構(gòu)建上、在為世界經(jīng)典賦予中國解讀的使命上，芭蕾舞劇《歌劇魅影》樹起了一道標(biāo)桿。“看到我們自己做出了一部這么精致的芭蕾舞劇，坦白說我很驚訝，甚至是驚訝到有些‘欣慰’。”觀眾方女士說。此前，她遺憾錯過了《歌劇魅影》的上海首演，這次趁著到北京出差的機(jī)會走進(jìn)國家大劇院一飽眼福，作品恢弘壯闊的氣度給她留下了相當(dāng)深刻的印象。短短幾個月間，一部新作在上海、北京兩座文化重鎮(zhèn)相繼亮相，“城市之間友好良性的文化交流，讓身為觀眾的我們覺得很幸福。”

王小京攝