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隨著暑假“余額”顯示不足，暑期檔也進入倒計時。

回顧這兩個月，各路影片佳作都被抬了上來，國產(chǎn)片表現(xiàn)尤其亮眼，可謂群雄并起。

(資料圖)

比如，關注山區(qū)兒童現(xiàn)狀的《八角籠中》，開啟國產(chǎn)神話史詩大片的《封神第一部》，以及將全民反詐進行到底的《孤注一擲》。

除了都突破20億票房大關之外，不難發(fā)現(xiàn)，這三部國產(chǎn)電影的女性角色都引起了廣泛討論。

分別是《八角籠中》里的蘇木姐姐，《封神第一部》里的妲己，《孤注一擲》里的梁安娜。

她們在電影中的戲份不算多，但都表現(xiàn)亮眼，給觀眾留下了深刻的印象。

她們身上都有個共同的地方，那就是電影對她們的性暗示都很隱晦。

在導演的處理下，沒那么露骨，但都令人震撼，細思極恐。

在王寶強執(zhí)導的《八角籠中》里，蘇木姐姐是一個半身殘疾的苦命女人。

父母外出多年未歸，作為長姐的她很早就承擔起照顧弟弟的責任。

王寶強用很隱晦的鏡頭語言告訴觀眾：癱瘓在床的她是如何生存，如何彌補弟弟闖下的禍。

片中，王寶強飾演的向騰輝因為蘇木幾個孩子搶了他的車，來到蘇木家里想要賠償。

一進門，他看到面容黝黑、身軀瘦弱的蘇木姐姐躺在床上，下半身蓋著破舊的被子。

蘇木姐姐先是懇求他不要為難娃娃，接下來說自己會賠償。

她叫兩個弟弟出去，還讓他們關上門，只剩下她和向騰輝單獨相處。

僅僅是這幾個鏡頭，就交代了蘇木姐姐要用什么方式還錢。

雖然拍得很隱晦，但都是導演的暗示，尤其是她躺下后抓住被子一角的動作。

身有殘疾的她，用自己瘦弱的身軀扛起整個家庭，哪怕是用以身抵債的方式，也不讓弟弟受苦。

除此之外，在向騰輝進門之前，有個衣衫不整的男人從屋子走出來。

雖然蘇木姐姐解釋是來送土豆的，但身處貧困的山區(qū)，卻有人主動送糧食，想必是有某種條件。

細想之下，不難猜出她所付出的代價。

而蘇木姐姐之所以癱瘓，也是因為產(chǎn)后大出血，至于孩子的父親是誰，并不知曉。

這也跟觀眾透露了，蘇木姐姐是怎么懷上孩子的。

草根出身的王寶強，深知窮苦人為了生存放棄尊嚴的無奈，所以他拍得很隱晦，對底層群體保留善意。

和《八角籠中》比起來，《封神第一部》對性暗示橋段的處理方法又很不一樣。

在《封神演義》原著里，有一段蘇妲己勾引伯邑考的情節(jié)。

但是，烏爾善執(zhí)導的《封神》刪去了這段戲份，改成了伯邑考獻寶救父，和紂王、妲己一起奏樂跳舞。

這場戲里，紂王猛烈擊鼓，伯邑考吹篪伴奏，妲己則就著驟雨般的鼓點翩然起舞。

紂王衣衫半褪，袒胸露腹，神情沉醉，而妲己則姿態(tài)魅惑、眼神嫵媚。

一曲畢，紂王開懷大笑，妲己跑向雨中，放聲大笑，空氣中彌漫著不可言的情色。

只有伯邑考神色從容、穿得規(guī)規(guī)矩矩的，與這一歡愉縱樂的場景格格不入。

這一出戲具有強烈的性意味，暗示紂王和妲己的關系越來越離經(jīng)叛道。

同樣具有性意味的片段，還發(fā)生在紂王、妲己與姜王后共同沐浴的劇情中。

到了《孤注一擲》，則有兩個鏡頭，很隱晦的點出女主安娜被“高薪工作”騙到境外后，被多次侵犯的事實。

一個是她成功騙到幾百萬、完成業(yè)績后，去辦公室找陸經(jīng)理要回護照。

原本還翹著二郎腿的陸經(jīng)理將腿岔開，并叫女主跪下來，壓迫感十足。

在女主害怕到發(fā)抖的時候，他索性站起來，抓住對方的頭發(fā)要往下壓。

攝影機的視角很低，且鏡頭給到的特寫是陸經(jīng)理的坐姿，這其中的意味不用細說就明白了，成年觀眾都能猜到是什么意思。

女主害怕到發(fā)抖，也說明這樣的事不是第一次發(fā)生。

除此之外，也有臺詞細節(jié)暗示其被凌辱的事實。

詐騙組織集體出游時，女主曾說：“他們不管我的?！?/p>

自由在詐騙工廠是最奢侈的東西，而作為頂級美女的她沒被盯著，迫付出的代價不言而喻。

還有影片花絮里，陸經(jīng)理說的一句“see you tonight”，同樣也說明了安娜被侵犯不是第一次。

另一個則是好不容易跳車逃走的她，到當?shù)鼐炀謭蟀浮?/p>

然而，警察早已和詐騙團伙蛇鼠一窩。

所以，女主又被抓了，警察鎖上大門，拉下窗簾，還把電視的聲音調(diào)大了。

不見一點上下其手，光是畫外音里女主的尖叫就讓人明白警局有多黑暗了。

結合女主之后“衣衫不整”的造型，以及回國后見到中國警察驚慌失常的表現(xiàn)，可知她在緬甸警察局遭到了非人的待遇。

如果按照常規(guī)套路，這部電影的尺度可以非常大。

但《孤注一擲》沒這么做，比起直接揭露安娜被侵犯的事實，導演更偏向于用較為隱晦溫和的方式告訴觀眾。

電影全程沒有直白呈現(xiàn)任何一個性侵的鏡頭，但細品之下更令人頭皮發(fā)麻，比一些靠大尺度裸露鏡頭來博噱頭的電影好很多。

這與一些為了博噱頭而“擦邊”、滿屏性暗示的影視劇形成了鮮明對比。

比如去年豆瓣口碑最差的國產(chǎn)劇《東八區(qū)的先生們》，劇中酒充斥著大量侮辱女性、令人不適的鏡頭。

還有國產(chǎn)網(wǎng)大也是重災區(qū)，女性角色總是逃不過賣弄美色的戲份。

要么以清涼的畫風出境，要么被物化，臺詞打擦邊球。

暑期檔三部電影或多或少都有“性暗示”，但都是為了劇情服務，而且經(jīng)過導演的處理之后，沒有那么露骨和低俗。

能不能看懂，得靠你自己細品。

三十年前，中國第五代導演也是用很隱晦的方式，讓觀眾明白藏在劇情里的性暗示。

像是張藝謀執(zhí)導的《大紅燈籠高高掛》。

盡管全片沒有大尺度的畫面，老爺也沒露過正臉，但象征寵幸的錘腳就是“性”的一種隱喻。

頌蓮被錘腳時瞇著眼睛、微啟櫻唇的畫面，就具有很強的性暗示，不用細說都明白。

還有周曉文執(zhí)導的代表作《二嫫》。

一部農(nóng)村題材電影，通過一個農(nóng)村婦女和一臺電視機展現(xiàn)那個年代人們的物質(zhì)化現(xiàn)象。

正所謂食色性也，片中女主二嫫赤足踩面團，以及做面團的裝置，也具有一定的性暗示。

如今過審的水平線一再拉高，國產(chǎn)電影的性暗示也變得更加低調(diào)有內(nèi)涵。

如何在過審和尺度上做好把握，成為中國導演們選修課的加分項。

青石電影 | 梅理卿

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