“敢把家丑外揚，她還不閉嘴？”
時間：2023-08-19 12:21:34
國產片正朝著 " 闔家歡 " 相反的路線一騎絕塵，最近院線熱映、即將上映的幾部作品，都與 " 恐懼 " 有關：
《消失的她》主打恐嚇戀愛腦，《孤注一擲》敲響全民防騙警鐘，今天上映的《我經過風暴》，則撕碎了幸福家庭美滿婚姻這一襲華麗袍子，可能存在的晦暗面。
但——
(相關資料圖)
看多了陽春白雪和風光霽月，在單方面被摁頭 " 必須幸福 " 的溫情脈脈下，揭開溫柔面紗看看現實生活的暗流涌動，是一種殘酷的真實。
《我經過風暴》作為國內少有的家暴題材電影，由女編劇女導演攢局拍攝而成，講述一個絕不符合 " 完美受害者 " 刻板印象的妻子：徐敏，一個事業有成，收入高夠獨立，在職場上獨當一面，看起來并不脆弱的職業女性。
卻在不被看見的另一面，難以啟齒地忍受丈夫的無端猜忌和家庭暴力，陷入：無處訴說、無人理解、不被支持的泥沼。
看起來劇情并不算新穎，題材是老生常談了？
我本來也這么以為的。
但看完后，發現這事兒沒那么簡單——
" 勸她忍忍就過去，是害了她。"
《我經過風暴》中，講述發生在家里的一場風暴。
" 家 " 這個本該成為可供休憩的避風港，有時卻會成為包庇惡意和暴力的擋箭牌。
在遭受丈夫暴力，又自扇耳光討好求饒的時候，女主徐敏一開始為了孩子選擇原諒；
圖源：電影預告片，下同隨著丈夫屢教不改，變本加厲。
直到一對兒女在目睹父親暴戾狂躁，母親任人魚肉之后，耳濡目染中習得了 " 被人喜歡挨打很正常 "、" 喜歡一個人就毆打她 " 的價值觀后，徐敏" 要給孩子一個完整的家" 的信念感開始坍塌，她才真正被激發了逃離暴力的勇氣。
但——說起來簡單，真實的生活不是爽文，沒有嘴巴一張一合就實現驚天逆轉的劇情。在整個過程中，和承受暴力同樣絕望的，是徐敏決定要離婚時候，承受身邊至親的勸阻和質疑，以及社會系統保障不夠和不作為。
挨打之后，徐敏以為父母能成為她的庇護。誰知一入家門，父母比她更率先原諒；
而從介紹人到親屬，輪番上陣給她做 " 思想教育 "：
" 離婚，說出去多丟人。"
" 床頭吵架床尾和，過日子不都這樣嘛？"
" 寧拆十座廟不毀一樁婚，夫妻倆打打鬧鬧很正常。"
最親密的人傷她最深，這些話都太熟悉了，正如海報上的那句話 " 如有雷同，不是巧合 "。拳頭沒有落在自己身上所以大談風涼話，鼓吹 love & peace，何嘗不是一種慷他人之慨？
在不被所有人理解，遭到所有人反對的時候，徐敏憑借最后一口氣錄下證據取證，然后尋求司法保護，卻再次遭受了道德譴責：
" 非得把老公送進去啊？一個女人不要那么狠。"
多么荒謬，家暴的人不狠心不丟人，但挨揍的人提離婚反倒被罵狠心丟人。
當施暴者被人人爭著原諒開脫，卻苛求受害人隱忍不發，打落牙齒活血吞，挨揍后還得笑面迎人，給傷口涂脂抹粉，粉飾太平扮演合家歡，繼續維持表面和諧……
才是大眾對女性本分的期待。
然而正是這種為了所謂顏面、體面、顧全大局的 " 虛名 "，卻摁頭逼著當事人委曲求全，才造成了許多新聞熱搜上的血案和悲劇；更讓 " 家 " 和 " 家人 " 的概念，成為了扇向她們的另一個巴掌。
家暴之所以常被認定為 " 清官難斷的家務事 "，其中的難點不僅在于感情的到來和消逝沒有統一衡量標準，對受害者承受的痛苦太漫不經心；
更在于——雙方的結合可以全憑自愿，分手卻非要引入第三方凌駕當事人之上，做是否準許離婚的裁決。
我們在熱搜上看到類似的新聞，都會漫不經心地銳評一句：" 不知道反抗嘛？怎么沒有尋求司法援助？為什么要心軟原諒？"但《我經過風暴》比起旁觀者輕描淡寫的一刀切斷言，更呈現了當事人兩難和窒息：
女性為何進退失據，左右游移，性情反復，在臨門一腳或早已事成之后又再次妥協？
孩子本該是愛情的見證，為何會淪為棋子，成為要挾自己的人質？
受害人為何被逼到全無退路，只能走那一步，才能終止這 " 所托非人 " 的悲劇？
這些問題我們當下無法回答，但希望答案不要讓我們等待太久。
"女性議題片，是蹭熱度還是真關注？"
這種題材片話題度和指向性因為太明確了，所以在上映之前仍只是宣傳期，就隱隱傳來不同的爭議。
一則，家暴是熱搜流量密碼了，家暴受害男女都有，怎么非要渲染男性的十惡不赦？
說到這里，首先 po 出官方數據：
圖源：人日官微，解釋權歸來源拋開劑量談毒性是耍流氓；
拋開有數據統計的大多數女受害者，去摘出零頭的男受害者來插科打諢，也是非蠢既壞。
二則：經典的女導演靠敏感題材斂財，又推出一個女人來割韭菜、恰爛錢！
巧了不是，上一個把婚戀中廝殺和暴力搬上大銀幕的陳思誠，因為導演性別為男，替他自動屏蔽了無數來自男性的惡意揣測，并在他 " 產品經理式 " 的營銷宣發技巧，以及眾多演員的加持下票房長紅大賣 35 億 +。首先不認同 "談婚育問題即搞性別對立，呈現一種生活切面等于煽動情緒 " 的觀點：
如同某網友所說：" 無論好壞我始終覺得該有這樣的院線電影存在，我們需要探討愛情 B 面的作品。"
連治病救人的藥物都需要標注不良反應，任何單方面放大美好幸福溫暖的光亮面，卻只口不提代價的事物，都像詐騙和陷阱一般值得警惕。
而影視劇只是提供這么一個人物的故事和切面而已。實在無需上升到嚴防死守，唱衰抵制的程度。
動不動跳腳破防，反倒顯得（某些）看客們敏感脆弱，又卑又亢。
其次，退一萬步如果都是吃女性議題的紅利，怎么男導演吃得，女導演就吃不得？有趣的是：《消失的她》男導演陳思誠，和《我經過風暴》女主角佟麗婭曾經是夫妻，如今離婚了倒是各自拍了類似的婚戀恐怖片。
所以這流量和錢，既然前姐夫能賺，姐姐怎么不能賺？？？
但因為這兩部作品題材的類似，和主創曾經的夫妻關系，剛好在這也能做個簡單對比。說心里話，題材雖反映現實，但在觀影之前，我確實是帶著一點審視和預設去看的《我經過風暴》的。
對于這種主題明確的電影，我本來擔心會看到流于表面的類型片。
無可否認，它自然是有瑕疵的。
《我經過風暴》的起承轉合看得出來用了敘事技巧，作為一部女性議題電影，女性困境的要素齊全：
有點套公式的，女性互助的 girls help girls 主題，" 干得好不如嫁得好 " 的長輩規勸雖晚但到……在觀影之前，我對此早有預料。
但電影成品仍然給了我許多意外——畫面音效是誠摯寫實的生活流，不獵奇不花俏不香艷。
不以消費女性為目的，不把女性的慘狀作為奇觀，也無異于將女性的傷口和死亡渲染得凄清美艷，仿佛像是另類的獻祭宣傳和誘惑。
怎么判斷是否消費女性？
要看情節和鏡頭，到底是呈現女性的悲哀和無奈，還是靠美艷女性、性感胴體、激烈特效來做宣傳爆點；
即便面對同一位女性的同一套穿著，鏡頭到底是關注她的神情和表達，還是至上往下偷看她胸前的隱秘，或自下往上窺視她腿間的風景？舉個栗子，一些消費女性的典型男凝 be like：
大概是物傷其類的同理心，同樣是陳述女性的不幸，但在《我經過風暴》這里，我看到了創作者的誠意。必須一提的是，故事結局令人咋舌，比我預想中的要大尺度，更敢拍。
（——此處就不劇透了——）
如果陳思誠在《消失的她》鐵了心要端出一桌滿漢全席，各種調料加足，炮制鮮香麻辣的，極其商業化的視聽盛宴；
那么《我經過風暴》則是一碟高湯白菜，用料是樸素的，布景極其真實生活化，但情緒沒有摁頭暗示觀眾 " 還不哭嗎？"，而是循序遞進累加，令人潸然。
所以畫面雖不綺麗，但所有人的沉浸度很高。我觀影的那個場次：倒吸氣、抽泣聲、屏息感縈繞不散。直到全片完結的時候，影院中仍舊一片靜默，沒有人動，坐在原座上沉默地看完了后續。
哪怕影院燈光亮起，也沒人說話，大家無聲離場，仿佛生怕自己的呼吸和腳步驚擾了旁人。
后勁兒太大了。
花俏賣弄的視覺效果是好，但這種沉默和震撼帶來的鈍痛和啟示，更長久和深遠。
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