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犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜南如珉 編輯｜樸芳

(資料圖片僅供參考)

目前火熱的市場中，其中兩部新片的表現(xiàn)不錯，分別為蘇亮導演的《學爸》，以及秦海燕導演的《我經(jīng)過風暴》。

這兩部同時也是異類，其導演都是編劇轉(zhuǎn)過來的，而且都是行業(yè)里鼎鼎大名的編劇，更難能可貴的是，兩部影片不論是市場表現(xiàn)，亦或口碑層面，都有不錯的表現(xiàn)，在所有編劇轉(zhuǎn)導演行列中，算是屬于破局者。但縱觀全行業(yè)來看，編劇轉(zhuǎn)導演依然不是一門“好生意”。

編劇轉(zhuǎn)導演，十有九撲

影視行業(yè)的盡頭是導演！此話不假，不論是演員、制片、攝影、美術(shù)、錄音，包括編劇，他們仿佛都有一個導演夢，導演都是他們最終的彼岸。好萊塢成熟的工業(yè)化，最大的特點便是一個人、一工種、一輩子，他們將自身的工作做到極致，做一輩子，卻從未有當導演的念頭，反觀內(nèi)地的影視從業(yè)者仿佛都有些耐不住寂寞，都有一個創(chuàng)作的表達欲。

尤其是對于行業(yè)里的編劇來說，幾乎到了人均導演夢的地步，他們不是已經(jīng)做了導演，就是在做導演的路上。但仿佛被詛咒了一般，這些轉(zhuǎn)型做導演的編劇，幾乎無一例外的都失利了，甚至不乏一些行業(yè)里的頂級大編劇，這種現(xiàn)象無疑是值得深思的。

（編劇轉(zhuǎn)導演的作品情況）

從目前的狀況來看，這些行業(yè)里頂級的大編劇幾乎都已經(jīng)嘗試了轉(zhuǎn)型做導演。其中不乏《泰囧》的編劇束煥，《心花路放》、《老炮兒》編劇董潤年，《中國合伙人》、《親愛的》編劇張冀，《無人區(qū)》、《一出好戲》編劇崔斯韋等等，這些幾乎都是國內(nèi)最優(yōu)秀的編劇了，但導演的作品卻令人大跌眼鏡。

幾乎是口碑跟票房雙撲街，甚至都是爛片的級別。束煥執(zhí)導的《鼠膽英雄》，有岳云鵬、佟麗婭等一線坐鎮(zhèn)，依然無法阻止它的失利，豆瓣僅有5分出頭，票房也僅剛剛突破1億而已。董潤年的《被光抓走的人》哪怕?lián)碛悬S渤的加持，依然無法阻止撲街的命運。

編劇了《后來的我們》、《滾蛋吧！腫瘤君》的袁媛，首次導演的《明天會好的》徹底崩盤，豆瓣僅有4分+，票房慘不忍睹。知名編劇崔斯韋執(zhí)導的《雪暴》擁有廖凡、張震、倪妮的加持，完全無法阻止票房的失利。而當今被譽為第一編劇的張冀，首次執(zhí)導的作品《長沙夜生活》迎來了大撲。

幸好今年神奇的暑期檔拯救了編劇轉(zhuǎn)導演這個行當，秦海燕的《我經(jīng)過風暴》以及蘇亮的《學爸》表現(xiàn)還是相對不錯的，至少較以往那些編劇有著長足的進步，算是給編劇群體們長臉了，但依然還是能夠看出編劇轉(zhuǎn)導演這門生意并不劃算。一句話總結(jié)，編劇轉(zhuǎn)導演，十有九撲。

讓人疑惑的是，編劇跟導演的距離并不遠，兩者會長時間綁在一起創(chuàng)作，編劇會深受導演的啟發(fā)和培養(yǎng)，按說編劇轉(zhuǎn)導演會是水到渠成，可為何這些頂級的大編劇們一旦跨界，便屢屢受挫撲街。甚至他們引以為傲的創(chuàng)作能力，也在自己的項目里蕩然無存。編劇們在導演的道路上幾乎是集體迷失了。

犀牛娛樂認為，看似編劇跟導演走得很近，但實際情況并非如此。看看那些轉(zhuǎn)型導演成功的工種，不論是演員、攝影指導還是美術(shù)指導，這些工種都是時時刻刻在片場的人，能夠隨時看到導演的工作，無時無刻都在學習。現(xiàn)場的經(jīng)驗和學習過程是最無法取代的，這些為他們轉(zhuǎn)型導演奠定了強大的基礎。

反觀編劇們，大部分編劇在劇本定稿之后就已經(jīng)完成了他們的工作，能夠跟組的編劇少之又少。簡言之，編劇只有理論，缺乏片場的真正實踐，要知道導演是現(xiàn)場的藝術(shù)，是管理和統(tǒng)籌，一旦人不在現(xiàn)場，那也就無從學起。缺乏現(xiàn)場經(jīng)驗，這是編劇轉(zhuǎn)導演失利的最重要的原因。

為何編劇都有導演夢

正如前面所說，其實行業(yè)里不單是編劇們有導演夢，幾乎每個工種都懷揣導演的夢想。目前演員轉(zhuǎn)導演是最為普遍的，暑期檔亦是比比皆是，《消失的她》里，陳思誠是演員轉(zhuǎn)做導演；《八角籠中》的王寶強、《熱烈》里的大鵬等等。可以發(fā)現(xiàn)，演員轉(zhuǎn)導演明顯更順暢，也更順利。

而編劇的導演之路明顯更加坎坷，其結(jié)果也遠不及演員。可即便如此，依然還有前赴后繼的編劇們，加入轉(zhuǎn)型導演的隊伍當中。要知道這些頂級編劇們，靠編劇足以在行業(yè)立足，名利兼收，可為何非得堅持做導演呢？犀牛娛樂認為，有以下兩點原因。

首先自然還是為名利。這無疑是最為表面的原因，電影導演無疑是站在行業(yè)金字塔尖上的人，頂級大導演的地位是非常高的，擁有著很大的話語權(quán)。而編劇們趁著自己具備熱度，及時跨入導演的行業(yè)，無疑對他們的職業(yè)生涯有著重要的意義。追求名利、更高的行業(yè)地位，做導演無疑是最佳捷徑。

其次，這是更深層面的，或許也是編劇內(nèi)心深處真正的動機，那就是他們要掌控創(chuàng)作和表達欲。太多的編劇都有這種經(jīng)歷：自己辛苦創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)劇本，卻被一個爛導演糟蹋的一無是處，這種絕望非常人所體會。于是編劇們痛定思痛，無法忍受自己一再失去創(chuàng)作權(quán)，決定不再接受創(chuàng)作上的“強奸”，自己來親自導演。編劇認為只有自己才能真正的、徹底完成自己的作品表達。

可專業(yè)的人干專業(yè)的事，這是任何行業(yè)，任何事情最基本的準則，編劇是文字的藝術(shù)，導演是畫面的藝術(shù)，兩者很近卻又很遠。從目前編劇轉(zhuǎn)型的陣痛來看，這是一個任重而道遠的路徑，對于編劇們來說，先在片場學習無疑是最為重要的階段，也是必不可少的過程。

如今《學爸》、《我經(jīng)過風暴》雖然多少存在一些問題，但能夠看到編劇們的進步，相信后面還有一大波編劇加入到導演的行業(yè)，畢竟他們具備大部分導演都不具備的創(chuàng)作優(yōu)勢，期待未來這個領域有更多優(yōu)秀的導演誕生。