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(資料圖片僅供參考)

《滿江紅》“火”了，諸多書法家，尤其是當代不少書法名家，有紛紛曬出了自己的書法作品《滿江紅》，但是從書寫上看，也是各有特色，但是卻缺乏一種氣勢，總是感覺，缺少一種氣息，尤其是那種跌宕起伏的氣息，氣勢磅礴的氣息，從《滿江紅》內容上看，最適合表現的書體形式，就是狂草了，而看到于右任“標準草書”版《滿江紅》卻感覺與眾不同，并且氣韻暢達，讓人耳目一新，尤其是在線條的表現上，更加有新意，飛揚靈動，延綿不絕，下面就讓我們一同來欣賞一番于右任“標準草書”版《滿江紅》。

眾所周知，于右任和胡漢民、譚延闿，吳稚暉，被譽為民國四大書法家，他們的書法各有特色，并且各有所攻，而于右任是以草書名世的，并且他還創立了“標準草書”，寫出了一種新規范，新境界，被廣泛的推廣，不僅在時人中影響深遠，而且對當今草書的影響依然是有著積極的促進作用的，而這幅“標準草書”版《滿江紅》就是最為典型的代表作之一，同時，還將其草書得到了很好的發揮和應用，尤其是在他的“標準草書”中，還很好地融合了魏碑的筆意，同時將“引碑入帖”的理念得到了廣泛的傳播，單憑這樣的書法思想，就對后人產生了積極的深遠的影響，他的這種書法思想也是一種全新的思想，對整個書法史的推動都有著非凡的影響，他的書法成就也是非常高的，同時，也有一種開宗立派的意義。

而從這幅《滿江紅》上看，用筆上，不僅僅是考究，而對筆法的應用，也十分自由靈活，同時，我們也注意到，他的草書，還最大限度地保持了章草、今草的特點，尤其是做到了字字獨立，單憑這一點就足以讓人嘆服，在很多人的認識中，只要是談到草書，腦海中就會形成一種線條纏綿，筆筆連，字字連的狀態，而他的草書絕對是顛覆性的，并且在他的這幅作品中，還透著濃厚的金石味道，可見，他對草書的認識不僅僅是有高度，而且還非常有深得，有著獨到的見解，線條上是一種相互纏繞的狀態，但是字字之間，都是獨立的，這一點是非常清新的，我們也能夠清楚地看到，這樣的草書，幾乎都是圓筆，很少見到方筆，給人一種渾圓的狀態之美。

而于右任的這幅草書《滿江紅》，在整體布局上，卻有著舒朗的感覺，不像其他草書作品那樣，有一種“密不透風”的感覺，不僅如此，這里的布局方式，不僅字距大，而且行距同樣是非常大，顛覆了我們的審美和認識，同時，也彰顯出一種神清氣爽的境界，對于這幅“標準草書”版《滿江紅》，相信也一定能夠驚艷到你的，在這幅作品中，我們還能夠體會到一種節奏感，有一種明快的感覺。

對比其他書法家的草書《滿江紅》，你會還有一種感覺，那就是這種草書，給人一種很安穩的感覺，十分精妙，也十分到位，字形上大小錯落，呈現出一種跌宕起伏的感覺，讓人一見傾心，也相信這樣的“標準草書”版《滿江紅》，也一定能夠俘獲你的“芳心”，讓你眼前一亮的，分享你的看到和見解，記得交流提高喲，也期待你的加入，分享更多的優質作品，記得關注，分享，點贊喲，這是對我們的最大支持喲。贈人玫瑰手留余香。