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中新社景德鎮(zhèn)7月27日電 題：景德鎮(zhèn)御窯廠的地下碎瓷片：拼起古瓷往事

(資料圖片僅供參考)

中新社記者 李韻涵

明朝成化年間(1465年-1487年)，幾件素三彩的鴨型香薰在景德鎮(zhèn)御窯廠燒制成型，但卻無緣“進宮面圣”而被打碎掩埋地下。500余年后，這只“香薰鴨”不僅重見天日，在故宮博物院“走一遭”，還將成為江西景德鎮(zhèn)御窯博物院的“形象代言人”。

景德鎮(zhèn)御窯廠又稱御器廠，于明初成立，是一座專門為宮廷燒制瓷器的皇家瓷廠。由于御窯廠嚴苛的瓷器挑選及管理制度，燒成的瑕疵品或落選品為避免流入民間，需打碎埋于地下，這使得御窯廠地下埋藏著數(shù)以千萬計的碎瓷片。

6月19日，江西景德鎮(zhèn)御窯博物館內(nèi)展示的青花碎片。　中新社記者 劉力鑫 攝

數(shù)百年后，正是這些碎片給后人留下線索，以解密御窯往事。多年來，景德鎮(zhèn)御窯博物院聯(lián)合多家考古單位對御窯遺址進行考古發(fā)掘，數(shù)以千萬計的御窯瓷片煥發(fā)新生機。在成噸的碎片中，有上千塊碎片屬于明成化素三彩鴨型香薰。

“這件鴨型香薰設(shè)計與工藝都十分精巧，且不論是在北京故宮博物院還是臺北故宮博物院，甚至在私人收藏中都從未見傳世。”景德鎮(zhèn)御窯博物院院長翁彥俊表示，御窯遺址前后出土了上千片鴨型香薰碎片，目前總共修復(fù)完成了六件，其中一件還送去了故宮博物院進行修復(fù)，圓了“香薰鴨”的“進宮夢”。

6月19日，江西景德鎮(zhèn)御窯博物院內(nèi)修復(fù)好的明成化素三彩鴨型香薰。　中新社記者 劉力鑫 攝

為何當年這件器物沒能呈至御前？御窯博物院修復(fù)部負責(zé)人江小民告訴記者，這件鴨型香薰分為兩節(jié)，上部為蓋，下部放香料，頸部與腹部中空。“我們發(fā)現(xiàn)，香料在燃燒時由于空氣不夠就會慢慢熄滅，這或許在當時是個試驗品，沒能燒制成功。”

明清兩代是青花瓷的全盛時期，除了“香薰鴨”的碎片，在御窯廠底下成噸的碎片中，有很大一部分是青花碎片。瓷片無聲，卻記載了一段東西方文明交流史。

“在蒙元時期，西亞與東亞的商貿(mào)已經(jīng)打通，一種名為‘蘇麻離青’的顏料沿著絲綢之路進入中國，后演變成現(xiàn)在的青花料。”翁彥俊表示，景德鎮(zhèn)的青白瓷與蘇麻離青“碰撞”后，產(chǎn)生了令人驚艷的青花瓷。

翁彥俊稱，青花瓷的持續(xù)流行得益于明初官方進行的朝貢貿(mào)易。永樂時期，鄭和下西洋活動將包括瓷器在內(nèi)的中國貨物遠銷東南亞、南亞、中亞、西亞、北非等30余個國家及地區(qū)，開辟了一條海上絲綢之路。

據(jù)了解，御窯廠除了給宮廷提供瓷器以外，還定制了許多外交禮品，在明永樂、宣德時期，景德鎮(zhèn)御窯廠燒制了大量極具中東伊斯蘭風(fēng)格的器物。在御窯博物館內(nèi)展陳的青花伊斯蘭式輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶修復(fù)件便是見證。

6月19日，江西景德鎮(zhèn)御窯博物館內(nèi)展示的青花伊斯蘭式輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶修復(fù)件。　中新社記者 劉力鑫 攝

“這個扁瓶是一件中西方文化融合的產(chǎn)物。”翁彥俊介紹說，扁瓶的造型是仿西亞地區(qū)的金屬器以及皮具來做的，耳上繪折枝花，口部繪纏枝菊，主題紋飾也來源于阿拉伯地區(qū)。

這些曾被掩埋地下、未能走出御窯廠大門的碎瓷片，如今通過考古的方式“重獲新生”。翁彥俊表示，除了修復(fù)部分瓷片外，御窯博物院還將瓷片制成標本納入景德鎮(zhèn)古陶瓷基因庫，共享給更多研究者使用。將成為御窯博物院“形象代言人”的“香薰鴨”，也將擁有自己的表情包、服飾等文創(chuàng)產(chǎn)品。(完)