正劇小生下沉偶像劇，“臉在江山在”偶像定律迎來沖擊
時間：2023-08-29 00:16:06
伴隨著暑期檔多部大熱劇集的開播，眾多實力派小生也陸續走入觀眾視野，不知不覺中，這些小生已解鎖偶像劇、正劇等眾多劇集類型，成為“劇拋臉”的全新候選人。相較于能將一類角色演到極致，“千人千面”向來是觀眾、市場與行業對一個演員的更高要求，本篇就以暑期檔大熱劇集為切入點，盤點當下可塑性強的小生與討論時代賦予了行業哪些新挑戰。
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觀眾審美持續抬升實力小生成大制作新寵
近幾年來，實力小生降維打擊演偶像劇成為新常態，如《長相思》于今年暑期檔的熱播便讓張晚意再次出圈，不同于大部分小生，張晚意是以正劇走入觀眾視野后，又“倒掛”古偶劇的。縱觀張晚意飾演的角色可以發現，不管是《林海雪原》中的高波，《莫斯科行動》中的新人警官孔杰，還是《覺醒年代》中的革命戰士陳延年，張晚意均以其“白樺樹”般的氣質，給予了每個人物沉靜而堅定的質感。
正式出圈之前，靠譜的演技便讓張晚意搭上正午“快車”，在《喬家的兒女》中，其因生動詮釋了個性純樸憨厚的喬二強而讓觀眾印象深刻，由此進一步穩固了觀眾盤。此次在古裝玄幻劇《長相思》中，張晚意因到位塑造了“表哥”玱玹而備受觀眾肯定，觀眾直言因喜歡張晚意而喜歡上了不管在原著還是劇集中人設都并不討喜的玱玹，實現了演員魅力反作用于角色。
同張晚意一樣，檀健次也因出演《長相思》而霸榜近段時間的熱搜，不同于科班演員，偶像出身的檀健次直到在《鬢邊不是海棠紅》中出演陳紉香才走正式作為演員走入觀眾視野，在這之后，不管在刑偵劇《獵罪圖鑒》還是話題劇《你安全嗎？》中，檀健次均做到了將人物進行“區隔”，如觀眾在沈翊身上完全看不到陳紉香的油滑，秦淮的活潑則又與陳紉香有很大區別。
在《長相思》中，檀健次憑借外形優勢成功賦予了“九頭蛇妖”相柳俊美妖異、風姿卓然外表，也給予了其豐富的情感，外形優勢與靠譜角色能力的加持，讓檀健次在這個暑期檔中的討論度持續上升。
實力小生能夠獲得大制作仙俠劇的青睞同當下的市場環境不無關系，觀眾審美的持續抬升與主管部門的輿論引導，讓“唯流量論”“唯顏值論”“唯咖位論”均得到了抑制，觀眾對好演技的強烈訴求，讓實力小生遇到全新機會、得到更多資源、實現更多曝光與獲得上升渠道，迎來發展機遇。
從最近播出的劇集中可以看出，市場對演員的審美回歸到演技好、態度佳，如魏大勛飾演的孟晏臣、楊玏飾演的伯邑考等角色雖非主演，戲份也較少，但卻成為暑期檔中兩大“殺瘋”角色，相信在不久的將來，強業務能力演員紛紛由配角晉升到主角并橫跨眾多劇集類型的現象將更為多見，演員成長方式也將全面回歸正常。
如今年暑期檔與以往最大的不同是，當下的“抗劇小生”們雖均有古裝玄幻劇在暑期檔開播或待播，但其也均有正劇代表作或為演正劇出身，“正劇演員演偶像劇”，能讓這些演員的演技在一定程度上賦予玄幻、現偶劇品質，從而讓大成本玄幻、現偶劇擁有正劇一般的質感，而從近期熱播的多部玄幻、古裝劇的質感上看，用“拍正劇的方式拍玄幻劇”正在成為趨勢，觀眾對偶像劇演員的演技提出更高要求已成事實，實力小生將成為各類型劇集的新寵。
流量轉型不再高調強光環大男主劇集減少
觀眾、市場對演員、制作方專業度要求的不斷抬升，讓流量轉型也呈現出與之前完全不同的情形，相較于“四大流量”時期有流量就能獲得優質資源“厚待”、主演人設出彩的大男主劇，從當下的流量演員轉型方式上看，因多方原因的共同作用，攜流量轉型正劇的現象正在逐步減少，且即便是流量轉型，演技也依然在制作方的考慮范圍。
從當下流量轉型飾演的主角類型上看，“流量轉型”現象的減少，讓強光環大男主劇也在減少，市場中不再多見以演員為中心的高調行為，演員本人在選擇角色時也更為注重角色的人設與是否能體現演技，如成毅與張新成的轉型便是當下流量轉型中的典型例子。
作為仙俠劇中的“常駐”演員，成毅自玄幻劇《琉璃》熱播后，幾乎每年都有一部古裝類劇集同觀眾見面，如《與君歌》《長安諾》《沉香如屑》等，近幾年來，成毅也開啟轉型之路，陸續出演了歷史正劇《山河月明》中的少年朱棣與正劇《底線》中的周亦安，這兩部劇集的熱播，讓觀眾看到了成毅的可塑性與在不同劇集中的更多可能。
相比起眾多演員，個性并不“鮮明”的成毅更容易像水一樣融化進角色中，不管是古裝還是現代裝均做到了適配。且在上述兩部劇中，成毅雖不是劇中的“絕對主角”，但同角色做到了“貼臉”。正劇角色的出演經歷讓成毅的演技更多加了幾分厚重，在今年暑期檔中，其因在《蓮花樓》中的精彩打戲而被觀眾熱議，其在李相夷與化名身份李蓮花之間的輕松切換，讓《蓮花樓》的故事更有質感與更為合理。
同樣開啟轉型、出演眾多不同類型劇集的還有張新成，自主演偶像劇《你好，舊時光》進入觀眾視野后，一度成為優質學長、高智類角色的代言人，被網友評價為“看著就很聰明”，古裝勵志劇《大宋少年志》中的元仲辛、都市情感劇《以家人之名》中的賀子秋均為這類角色，在過去幾年里，觀眾可見張新成一直在想辦法突破角色類型的限制，如《變成你的那一天》中的江熠與《回廊亭》中的程成。
在這兩部劇中，張新成在一定程度上打破了觀眾對他的固有印象，解鎖了“斯文敗類”與性轉角色，在這之后，張新成又用《天才基本法》中的裴之與《縣委大院》中的林志為解鎖了正劇類角色，而在今年上映的電影《這么多年》中，張新成也不再以陽光學長的形象示人，而是為觀眾帶來了叛逆卻善良的“渾小子”李燃。相較于其他流量，張新成在角色選擇時不僅不在乎番位與自己是否是絕對主角，為獲得正劇“敲門磚”，甚至不會排斥林志為這類在整部劇中出場較少、重要性相對不高的角色。
從當下觀眾，市場與行業的要求上看，不僅是一直以來需求演技的正劇、諜戰劇與大型都市情感劇更愿意啟用業務能力強的演員，連以往“不需要”演技的偶像劇也對演員的演技提出了新要求，觀眾對無角色塑造能力的演員的忍耐度逐步降低，如今年多部“流量劇”被觀眾群嘲便驗證了這樣的現實。
整體上看，市場正在全面從演員圈粉過渡到角色圈粉，除上述演員外，主演《三分野》的張彬彬、主演《偷偷藏不住》的陳哲遠均為憑借角色出圈，演員同單一角色、單個角色的“解綁”也正在成為進行時。
結語：
盤點今年暑期檔開播的劇集可以發現，大劇資源向實力小生靠攏明顯，多位之前并未大規模進入觀眾視線的初代90后小生成為抗劇主流，市場也朝著要求更高、更專業化、試錯成本更高的方向發展。
其實相比起小花，小生的“類型導向”更不明顯，更容易走“千人千面”的演員道路。不過，盡管轉型之路更為困難，更容易被類型“鎖死”的小花也在積極“去流量化”，如宋祖兒、張婧儀、周依然等小花選擇角色時的趨向便正劇化明顯，其他小花如任敏、周也的轉型也正在進行中。
