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(資料圖片)

舞劇《朱自清》劇照。 　　揚(yáng)州市歌舞劇院供圖

近日，江蘇省揚(yáng)州市歌舞劇院創(chuàng)排的舞劇《朱自清》在清華大學(xué)上演。這部獲第十二屆“荷花獎(jiǎng)”的舞劇作品，將舞蹈之美與散文之美相融合，贏得師生的贊譽(yù)。

“散點(diǎn)透視”是中國(guó)古代繪畫藝術(shù)的審美特色，其特征在于重意不重形。舞劇《朱自清》通過散點(diǎn)透視，根據(jù)人物關(guān)系分為五個(gè)篇章：為人師，為人子，為人夫、為人父，為人友，為人杰。這種敘事策略，不僅將朱自清的故事展現(xiàn)在觀眾面前，讓人物形象具有情感厚度和生活溫度，也豐富著作品的視域空間，營(yíng)造了富有詩(shī)意的藝術(shù)世界。

舞劇從朱自清臨終前的病榻啟幕，開始了他一生的回溯。伴隨著《我的南方》《荷塘月色》《春》等經(jīng)典作品，其在清華園教書時(shí)的師生情、與父親及妻兒間的親情、與聞一多先生的摯友情以及拒領(lǐng)美國(guó)面粉的愛國(guó)情等重要的生命瞬間，被一一呈現(xiàn)出來(lái)。每個(gè)篇章都獨(dú)立存在，篇章間的故事情節(jié)、時(shí)空線索又相互連接，有著整體的謀劃與考慮。

朱自清的散文風(fēng)格平實(shí)質(zhì)樸，自如靈動(dòng)。舞劇《朱自清》的創(chuàng)作者意在詮釋朱自清的散文風(fēng)格，努力實(shí)現(xiàn)舞蹈本體與散文文本相統(tǒng)一的美學(xué)特質(zhì)。

舞劇中的三個(gè)情境令人印象深刻。首先是對(duì)散文《背影》的轉(zhuǎn)化。舞劇的第二篇章“為人子”為觀眾勾勒出一幅感人至深的畫面。在這幕父子雙人舞中，沒有傳統(tǒng)雙人舞的托舉等動(dòng)作，表演者只是用自身充滿張力的肢體語(yǔ)言詮釋父子深情。舞臺(tái)背景投屏上出現(xiàn)父親牽著幼子的手緩慢行走的畫面，漸漸地，兒子不斷長(zhǎng)高，直至父親佝僂著后背，由身旁的兒子攙扶……那一刻，帶給觀眾的是一種情感力量。再就是散文《匆匆》的演繹。這篇散文被改編成同名歌曲，并作為背景音樂呈現(xiàn)在劇中。一首《匆匆》，兩段情境，第一次出現(xiàn)在第三篇章“為人夫、為人父”中與妻子兒女即將分別之際，第二次是在第五篇章“為人杰”中與妻子的告別時(shí)段。“你呀，聰明的，請(qǐng)告訴我，我們的日子去哪了？”散文的溫度，伴著音樂和舞蹈延展開來(lái)。在呈現(xiàn)一個(gè)充滿散文風(fēng)貌的美學(xué)世界的同時(shí)，也呈現(xiàn)了具有現(xiàn)代品格與精神的世界。

家國(guó)情懷構(gòu)成了舞劇的內(nèi)在線索、深層邏輯以及精神品格，并通過諸多細(xì)節(jié)生動(dòng)呈現(xiàn)出來(lái)。在第五篇章“為人杰”中，病榻上的朱自清奄奄一息，但他寧愿餓死也不食嗟來(lái)之食，在妻子的陪伴下，他用顫抖的手凜然地在《抗議美國(guó)扶日政策并拒絕領(lǐng)取美援面粉宣言》上簽上了自己的名字。伴著《匆匆》的歌聲，劇中朱自清與妻子翩翩起舞。那是一個(gè)與妻子做不舍告別的普通人，更是一個(gè)向往光明的人、一個(gè)“大寫的人”。它讓舞劇不僅有了情感的溫度，更有了精神的筋骨。

作者：董 麗

來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)